Il dramma dei profughi, il corpo del piccolo Aylan sulla spiaggia di Bodrum, l'attacco a Parigi e la guerra allo Stato islamico. Ma anche i gattini su Instagram e le mode "social": Roberto Saviano ripercorre gli eventi che hanno segnato il 2015. Un racconto per immagini. La prima foto simbolo del 2015 è l'AK-47. Il kalashnikov dei terroristi è il protagonista assoluto della campagna mediatica degli jihadisti. Ecco come l'Is ha raggiunto l'Occidente, conquistando un territorio che non ha confini: la comunicazione. Lo scatto che ha cambiato la percezione del dramma dei rifugiati è l'immagine del bimbo siriano morto sulla spiaggia di Bodrum, in Turchia: un'immagine diversa da tutte le altre - nell'anno di Instagram - che ha ''incontrato il momento'' diventando simbolo.
Les clés des médias est la nouvelle websérie de France TV. En 25 épisodes, l'éducation aux médias est abordée sous l'angle de l'humour, afin d'apprendre aux élèves des notions essentielles.
Ce mercredi 16 décembre, sort un film événement, L'Humour à mort, réalisé par Daniel Leconte. Charb, Cabu ou Tignous devant la caméra ou racontés par leurs amis: le documentaire rend hommage, en les faisant revivre, aux dessinateurs de Charlie Hebdo assassinés en ce funeste 7 janvier 2015.
"On a le droit de ne pas trouver drôle ou de trouver énervant un dessin, un propos, une parole. Mais on peut répondre par un dessin, un propos, une parole. On n'est pas obligé de déclarer la guerre et d'éliminer physiquement son détracteur", lance Charb, le regard face caméra.
"En cas de pépin, je sais que des gens sont capables de se mobiliser pour la liberté d'expression", dit-il encore. Ces propos, qui trouvent toute leur résonance aujourd'hui, ont été prononcés il y a huit ans par l'ex-directeur de Charlie Hebdo. Le documentariste Daniel Leconte avait longuement filmé les dessinateurs en 2007 pour son documentaire "C'est dur d'être aimé par des cons", sorti lors du procès intenté à Charlie Hebdo pour avoir reproduit les caricatures de Mahomet.
Il a décidé de leur consacrer un nouveau film, avec son fils Emmanuel, mêlant des images de l'époque et d'autres tournées cette année.
"J'avais envie de faire un film hommage. C'était très important de montrer la perte", a expliqué Daniel Leconte à l'AFP, car ces dessinateurs selon lui, "c'est un patrimoine". Le souhait du réalisateur était, "rétrospectivement, pour ceux qui n'avaient pas eu l'occasion de les aimer pour ce qu'ils faisaient, d'avoir l'opportunité de les apprécier en les retrouvant dans un film".
En tentant d'expliquer les raisons de la tragédie, le film opère un va-et-vient entre ces événements et ceux qui les ont précédés depuis 2006. "Je ne voulais pas commencer par le drame, mais par la résistance le 11 janvier, et traiter tout le reste en miroir", explique Daniel Leconte.
Avec les témoignages des dessinateurs Coco et Riss, du directeur financier du journal Eric Portheault, de l'avocat Richard Malka, du journaliste Antonio Fischetti ou encore du rédacteur en chef Gérard Biard, le film revient ensuite sur les événements tragiques du 7 janvier.
Le récit prend une force particulière avec les mots des rescapés comme la dessinatrice Coco, le visage ravagé par les larmes. Cette dernière explique, effondrée, comment elle s'est retrouvée devant les frères Kouachi. Une kalashnikov pointée sur son dos, elle n'a eu d'autre choix que de composer le code qui ouvrait les portes de la rédaction. Un témoignage déchirant qui donne aussi au documentaire encore plus de force. "Je défie quiconque de réagir autrement à sa place", explique d'ailleurs Eric Portheault, co-gérant du journal satirique.
Le documentaire revient aussi sur la fabrication du numéro post-attentats et les événements qui ont suivi, avec une remise en perspective par les mots des philosophes Elisabeth Badinter ou Soufiane Zitouni. Impossible donc de faire l'impasse pour le documentariste sur l'esprit anti-Charlie qui a rapidement gagné certains commentateurs expliquant qu'au fond, les dessinateurs pacifistes, "l'avaient bien cherché".
Les protagonistes reviennent d'ailleurs sur un article paru dans L'Obs, un billet d'un ancien du journal, Delfeil de Ton, publié quelques jours après les attentats. Dans cette tribune, ce dernier accuse Charb d'avoir emmené sa rédaction à la mort. Une lecture des événements qui a donné à Riss l'envie de "vomir" et qui illustre la violence des critiques qui ont été émises à l'encontre de l'équipe au lendemain des attentats.
"Charlie s'est retrouvé seul ou presque à défendre la laïcité contre ses assaillants les plus dangereux, les tueurs islamistes. Résultat, le 7 janvier, 10 d'entre eux ont "crevé" ainsi que 4 juifs et 3 policiers. Et pourtant... Après une génuflexion hâtive très vite, les idiots utiles de tous poils ont remis le museau dehors pour re-salir Charlie et effacer de nos mémoires le sursaut admirable du 11 janvier. Du pain béni pour le Front National qui n'a eu qu'à se baisser pour ramasser les restes de Marianne, s'approprier le butin et s'en porter garant", a déploré dans nos colonnes le réalisateur.
"Alors rendons à Charlie l'hommage qu'ils méritent, sans chichis et sans "oui mais"... pour avoir essayé de nous ouvrir les yeux". Essayer de nous ouvrir les yeux, c'est exactement la mission de ce documentaire. Et dans le contexte actuel, cela paraît plus que nécessaire.
A l’occasion de la Journée de la Laïcité, célébrée le 9 décembre, la Bibliothèque nationale de France a réalisé une exposition virtuelle de qualité, mêlant textes et illustrations (estampes, dessins de presse) librement consultable en ligne.
Cette année, cette journée marque le 110e anniversaire de la loi de séparation des Eglises et de l’État (1905), qui a participé a enraciner la laïcité (instituée en 1882 pour les enseignements) à l’Ecole publique.
Au lendemain du premier tour des élections régionales, les journaux français sont sous le choc des résultats historiques obtenus par le Front national. Les quotidiens étrangers aussi.
ARTE Infofait la revue de presse des unes internationales:
La France se réveille lundi sous « le choc » de la percée historique du Front national au premier tour des élections régionales, le FN arrivant en tête dans six régions et le PS se retirant dans les deux les plus sensibles, Nord-Pas-de-Calais-Picardie et PACA.
« Le choc » titrent à l’unisson et de manière tout à fait exceptionnelle Le Figaro et L’Humanité, deux quotidiens de bords opposés.
Le tableau représente une scène de barricade à Paris en juillet 1830. Les Parisiens se révoltent contre le roi Charles X qui bafoue les libertés de 1789. A droite de l'allégorie de la Liberté, un ouvrier avec un sabre, un bourgeois et un paysan et un enfant des rues qui inspirera à Victor Hugo son personnage de Gavroche. La femme inspirée des statues grecques antiques, symbolise par sa nudité la liberté en marche. La composition du tableau, triangulaire, est dominée au sommet par le drapeau tricolore qui résume à lui seul la cause supérieure pour laquelle chacun se bat, quelles que soient ses origines sociales. "Cette pyramide humaine évoque l'union de la nation retrouvée autour de ses valeurs", commente Côme Fabre, conservateur au musée du Louvre. La critique est choquée par cette femme dénudée trop réaliste à ses yeux. Les régimes successifs vont cacher la peinture pour ne pas donner des idées de révolte au peuple. En 1874, sept ans après la mort de Delacroix, la 3e République cherche des symboles, Le tableau de Delacroix en sera un. "La Liberté" est accrochée au Louvre. Elle n'en est jamais partie. Aujourd'hui, quand les circonstances les y ramènent comme ce fut le cas après les attentats contre Charlie ou le Bataclan et les terrasses de café, les Parisiens se regroupent autour du drapeau tricolore. Et les photographes ont remplacé Delacroix. http://culturebox.francetvinfo.fr/expositions/peinture/la-liberte-guidant-le-peuple-comment-un-tableau-est-devenu-un-symbole-231807
